Avec un excellent scénario et de très bons acteurs, des histoires d’amour et de manipulations, financières et sentimentales, dans le milieu artistique d’un Paris de cinéma au début du 20° siècle. Un film réjouissant.
LA VENUS ELECTRIQUE de Pierre Salvadori. France/Belgique, 2026, 2h02. Avec Anaïs Demoustier, Pio Marmaï, Gilles Lellouche, Vilama Pons. Ouverture Festival de Cannes 2026.
Critique de Magali Van Reeth, SIGNIS France
Suite à un quiproquo sur un champ de foire, Suzanne qui fait des baisers électriques pour un salaire de misère, est embauchée par Antoine, un peintre désespéré. Il la prend pour une voyante et veut entrer en communication avec Irène, sa femme décédée. Armand, galeriste et ami du peintre, voit tout le profit qu’il peut en tirer lorsque le peintre se remet à peindre.
Dans ce monde d’artistes, hier comme aujourd’hui, l’argent est un formidable moteur et il va beaucoup circuler entre tous ces personnages. Comme tous les contes, il y a bien évidemment un méchant, tapi derrière le rideau de la scène, et une savoureuse confidente. De quiproquo en manipulations, le savoureux scénario écrit par le réalisateur Pierre Salvadori avec Benjamin Charbit et Benoît Graffin, est un feu d’artifice de retournements, de surprises et de situations comiques qui, sur un rythme qui ne faiblit jamais, mènent jusqu’au dénouement final, très électrique lui aussi.
Le cinéma permettant aux revenants d’apparaître en chair et en os, Irène (Vilama Pons) et Suzanne (Anaïs Demoustier) mènent Antoine (Pio Marmaï) et Armand (Gilles Lellouche) dans une cavalcade d’émotions. Les acteurs sont tous excellents et leur plaisir de jouer est palpable à l’écran. Comédie fine et joyeuse, La Vénus électrique emporte le spectateur dans un tourbillon d’images et de surprises. Un cinéma rafraîchissant, populaire et de qualité pour ouvrir le 79° édition du Festival de Cannes.
Magali Van Reeth